不朽的音乐家三部曲

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不朽的音乐家三部曲
豆瓣评分:★★★★☆ [免费]
《不朽的音乐家三部曲(不朽的钢琴家、不朽的小提琴家、不朽的大提琴家套装共三册)》栩栩如生地刻画了有史以来最伟大的音乐家群像。

普利策文学奖得主哈罗德·C.勋伯格、音乐界世家、著名媒体记者、作家玛格丽特·坎贝尔经典之作。

弹琴“像油在流”的莫扎特,誓将弦弹断的贝多芬,女性为之疯狂的李斯特,病态美的诗人肖邦,东方霹雳鲁宾斯坦兄弟,如天鹅般优雅的圣一桑,降临人间的大天使帕德雷夫斯基,美国制造的范·克莱本,……古典音乐爱好者必读经典!
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书籍详情
目录
版权信息
不朽的钢琴家
从头说起
要像油在流
三度、六度和八度
侧坐和旅行演出
弦弹断,手抬高
过渡时期
从爱尔兰到波希米亚
浪漫主义以及浪漫主义的规矩
肺结核、浪漫派、诗人
雷鸣、闪电、蛊惑、性感
老琶音、沙龙音乐家和对美国的渗入
其他沙龙音乐家和八度“革命”
两个敏感的钢琴家
第一个美国人
德高望重的钢琴家
暴君和理性主义者
神父的孩子们
来自东方的霹雳
法国式的干净、精确和典雅
李斯特的门生和莱谢蒂茨基的门生继承大业
大天使降临人间
小巨人以及李斯特制造的其他巨人
莱谢蒂茨基的门徒
肖邦巧匠、佛陀和其他人
女士们
键盘旁的作曲家们
键盘旁的浮士德博士
完美有加
清教徒
当时的几个头牌明星
新的哲学,新的风格
再造了贝多芬的人
浪漫主义仍在燃烧
二十世纪诸多学派
解冻之后
时髦的巴赫
两个受到顶礼膜拜的偶像
美国制造
致谢
人名对照
不朽的小提琴家
序言
引子 小提琴的流派与发展
小提琴演奏的初期历史
天使之王与红发牧师
国际大师
维奥蒂和法国三杰
小提琴家中的夜莺
催化剂
帕格尼尼的门徒
转变时期
列日——小提琴的温床
令人置身于魔法般的境界
斯拉夫的奇才
艺术的仆人
女性小提琴家先驱
魅力无限
伟大的教师们
像鸟儿歌唱一样
时代的象征
法国奇迹
在链条中跳舞
不受约束的个人主义者
我们自己的阿尔伯特
俄国的先驱
博学的演奏家
小提琴家之王
革命之子
美声演奏家
娱乐界的小提琴演奏家
爵士乐的小提琴演奏家
破茧而出的女性小提琴家
燃起火焰般的热情
全能的音乐家
天生的演奏家
受敬重的政界元老
音乐家中的音乐家
弗莱什的继承者们
弗莱什和“波兰少年”
美国的伟大教师
欧洲杰出的小提琴教师
加拉米安“三重奏”
英国奇迹
奥尔和他的传人
舍夫契克一脉
奥伊斯特拉赫的学生们
传奇与财富
苏联的小提琴接班人
俄罗斯的音乐传人
意大利文艺复兴
古典音乐中的新元素
年轻的一代
展望未来
致谢
参考文献
人名对照
不朽的大提琴家
大提琴家传承表

蝴蝶的诞生
贝蒂奥和迪波尔兄弟
法国的影响
被遗忘的天才
英国的大提琴家
德国大提琴演奏之父
德累斯顿学派
德累斯顿的影响
“大提琴中的帕格尼尼”
比利时与荷兰
“大提琴中的沙皇”
关于波希米亚
“大提琴中的萨拉萨蒂”
“大提琴大师”
两个高峰
英国元素
“有规律的自由”
欧洲的先驱
横越大西洋
“皇冠上的明珠”
最后的浪漫主义大师
独特的景观
多才多艺的行家
意大利四重奏
女性大提琴家
法国的传统
选择美国
来自俄国的天才
日本奇迹
英国遗产
延续
俄国大提琴家
一位精力充沛的俄国人
必要的艺术
欧洲大提琴家
“只要精彩就够了”
罗斯的学生们
日落的绝响
英国代表团
前进的道路
尾声
致谢
参考文献
人名对照
精彩书摘
  老巴赫在1750年去世后,学术性的对位风格也随他而去。此时流传着一股新风,这股风吹自法国和意大利宫廷,得到刚开始形成的新听众的拥护,音乐家包括巴赫的几个儿子在内)竞相仿效。这股新风就是主调风格,就是华丽风格,在意大利叫作“stile sueto”。它标志着音乐从教堂转入沙龙,从赋格转入奏鸣曲。它要求歌唱般的风格、细腻的层次和复杂的装饰,要求文雅多于力量、松软多于深刻的内容。它还要求新的旋律风格、新的织体和简化手法。这种音乐取悦的对象来自上层——有教养的僧侣、贵族以及最富裕、最雄心勃勃的布尔乔亚。(“古典音乐”当时还不是一种民主的艺术。)这些听众认为自己修养很高。他们确实高雅,但同时也很浅薄。他们要求音乐优美风雅。他们不愿意动脑筋,只愿意被迷醉。查尔斯?伯尼——最早的一位音乐历史学家,也是他那一时代的代言人——表达了这种需求,他号召音乐“清楚而得体地提供优美、文雅和温柔”,不要“表现复杂的愁绪、激情奔放”的音乐。
  华丽风格多少带点自发地产生于十八世纪初的欧洲,在海顿和莫扎特的洛可可作品中自然地发展。佩尔戈莱西是同巴洛克决裂的早期代表之一,萨马丁尼也是,施塔米茨、C.P.E.巴赫和早期的德国歌曲作曲家都是。
  钢琴的问世满足了华丽风格的要求。帕多瓦一个制造大键琴的名叫巴尔托洛梅奥?克里斯托弗里的人在1709年发明了钢琴。他在佛罗伦萨造了一种装置,用槌子击弦发声。他把它叫作“gravicembalo col piano e forte”,意思是它能够演奏轻和响。这样一件乐器的发声理论不是首创,以前也有过槌子的联动装置。阿诺德?多尔梅奇在他的一本书中介绍过1610年的一架荷兰钢琴。但是,克里斯托弗里是钢琴的发明者,就像詹姆斯?瓦特——而不是亚历山德拉的赫伦——是蒸汽机的发明者一样。
  克里斯托弗里的装置深得同时代人的欢心。第一架钢琴揭幕启用后才两年,《意大利文学报》上就出现一篇长长的介绍。这篇文章在1725年被译成德文,促使戈特弗里德?希尔伯曼在德国也造了几架(可能在1730年)。大约就在那个时候,有人开始为它写作音乐。现在知道的最早的例子是洛多维科?朱斯蒂尼的一系列奏鸣曲,作于1732年。
  希尔伯曼的乐器,约翰?塞巴斯蒂安?巴赫(见图1)也知道;好像巴赫在1736年访问德累斯顿时试弹过。有关此事,我们所知道的都是第二手资料。据称巴赫说过它音色悦耳、高音太弱、联动装置不够活络之类的话。希尔伯曼脾气很大,认为这些批评是对他本人的攻击,因此说了些粗话骂巴赫。约翰?弗里德里希?阿格里科拉据说根据第一手资料写道,希尔伯曼“生巴赫的气,久久不能平息”。但是,巴赫的话受到了重视;他到底是全德国闻名的最伟大的管风琴家、最辉煌的古钢琴家兼作曲家,其作曲家的名气仅次于势力强大的泰勒曼。

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