陈从周说桥

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陈从周说桥
豆瓣评分:★★★★☆ [麦谷多]

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《陈从周说桥》为陈从周先生研究和评价中国古桥的作品集,收入陈从周先生写桥美文共五十篇,既有关于古桥研究的通论性文章,也有具体考察浙江、江苏、上海、江西、福建等地古桥调研性文章。并配有大量历史照片、手绘图稿、后人补拍的古桥照片。图文相映成趣。
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  《陈从周说桥》为陈从周先生研究和评价中国古桥的作品集,收入陈从周先生写桥美文共五十篇,既有关于古桥研究的通论性文章,也有具体考察浙江、江苏、上海、江西、福建等地古桥调研性文章。并配有大量历史照片、手绘图稿、后人补拍的古桥照片。图文相映成趣。
  陈从周,原名郁文,字从周,晚年别号梓翁。原籍绍兴,生于杭州,著名古建筑学家,园林学家,书画家,中国现代园林学的开拓者和奠基人。
  1918年11月27日,生于浙江杭州。
  1938~1942年,就读于之江大学文学系,获文学学士学位。
  1946年,成为画家张大千先生入室弟子。
  1950年,任苏州美术专科学校副教授,同年,执教于圣约翰大学建筑系。
  1951年,任之江大学副教授。
  1952年始,任同济大学建筑系建筑历史教研室主任,先后受聘为副教授、教授。
  1985年,受聘为美国贝聿铭建筑设计事务所顾问。
  1989年,受聘为台湾《造园》顾问,同年获得日本园林学会“海外名誉会员”称号。
  2000年3月15日,辞世。
  陈从周先生不但对古建筑、园林有深入研究和独到见解,还参与了大量古建筑与园林的勘察、鉴定、保护修缮和实际工程的设计建造工作,如修复上海豫园东部、龙华塔,宁波天一阁、如皋水绘园,设计建造云南楠园等,并把苏州网师园以“明轩”的形式移建到纽约大都会博物馆。主要著述有《说园》《园林谈丛》《苏州园林》《扬州园林》《绍兴石桥》《中国民居》《上海近代建筑史稿》《江浙砖刻选集》《徐志摩年谱》《春苔集》《书带集》《帘青集》《山湖处处》《梓室余墨》等。
  陈从周幼承庭训,临池习画,先后师从袁次安、胡也衲、王竹人、武曾保、叶为铭、马叙伦等,1946年成为张大千先生入室弟子。出版有《陈从周画集》《通人渡我》等书画集作品。
  乐峰,陈从周先生入室弟子,上海立信会计金融学院人文艺术学院副教授。著有《陈从周传》。
  勾愫痕,陈从周先生再传弟子,艺术硕士。现执教于上海立信会计金融学院人文艺术学院。
版权信息
文前辅文
一 说桥梁
二 水乡的桥
三 村居与园林
四 桥乡、醉乡
五 老去情亲旧日游
六 说绍兴
七 绍兴的沈园与春波桥
八 绍兴的宋桥——八字桥和宝祐桥
九 八字桥
十 與龙桥和天佑桥
十一 太平桥
十二 纤道桥
十三 如意桥
十四 光相桥
十五 昌安桥
十六 谢公桥
十七 柯桥大桥
十八 永嘉桥
十九 拜王桥
二十 迎恩桥
二十一 古小江桥
二十二 三江闸桥
二十三 宝珠桥
二十四 虹桥
二十五 广宁桥
二十六 题扇桥
二十七 画桥
二十八 浪桥
二十九 接渡桥
三十 栖凫三接桥
三十一 寨口桥
三十二 皋埠大桥
三十三 春波桥
三十四 宝祐桥
三十五 沈家桥
三十六 茅洋桥
三十七 泗龙桥
三十八 荷湖大桥
三十九 古虹明桥
四十 万寿桥
四十一 钱塘江边
四十二 郭庄桥畔立斜阳
四十三 苏州宝带桥
四十四 建桥之法:石下托木
四十五 上海现存最古老的两座桥
四十六 扬州五亭桥
四十七 松江明代石桥
四十八 沿池置桥
四十九 庐山栖贤桥
五十 鲁中纪行
编后记
媒体评论
精彩书摘
<div class="\&quot;con\&quot;" style="\&quot;margin:" 0px;="" padding:="" height:="" auto;="" overflow:="" hidden;\"="">   一 说桥梁
  桥梁建筑,历来是在功能与艺术相结合的传统要求下,不断发展变化的。它以多种多样的形态,谐调融合于天然风景与建筑群体之中,因而很自然地使人感受到画一般的意境,诗一般的情感。它不仅是一种具有交通功能的设施,而且是一件既有美感又多情趣的艺术作品。从《诗经》“亲迎于渭”“造舟为梁”,到清代黄仲则的“悄立市桥人不识,一星如月看多时”之句,历代诗人词客,为桥写下了无数
  脍炙人口的佳句。另有以桥诗入画,或以画记桥,从对桥梁的欣赏,触绪牵情,引起一系列的联想,由赞叹而形之歌咏笔墨。这些文艺性的描绘,更为桥梁的艺术形象增添了风采。
  桥梁之所以能称得上是艺术品,原因是多方面的。桥梁本身的布局、选形、用材、装饰等客观的物质因素,体现了人类很多积极的思想因素;而桥在特定的环境中,又会引起人们浮想联翩的情感,使桥梁艺术丰富而多彩。我国古代的桥梁建设者,积累下了丰富的经验,又有很多卓越的成就和宝贵的遗物,至今还有值得借鉴之处。
  一般说来,桥造在哪里,仅是服从交通的需要,但是在众多可以选择桥址的地方,有意识地配置桥梁,这也是艺术。我国河道,存在三种情况,即大河、支流和小溪,因此,城镇的建设必须循河道而有别。城濒大河,镇依支流,村傍小溪,几成为不移的规律。而桥梁的建造,亦随之而异,各臻其妙。这样的布置随处可见,亦标志了中国城镇的独特风貌。这些控制城镇通道的桥梁,如“灞桥折柳”“卢沟晓月”,送往迎来,联系着人间离合悲欢的种种复杂感情。
  建筑群里往往配置一定的桥梁,这些桥梁常是建筑在人工开挖的池沼曲水之上。这已不是为了克服自然险阻而修桥,而是在建筑群的总体布置中将其作为一个有机的组成部分,服从一定时代下社会生活中的政治礼制或宗教思想,使人产生庄严肃穆或清虚幽静的感受。
  中国园林,是天然胜景和人间美丽的建筑的集中组合,也是供游人开畅襟怀、赏心悦目的地方,往往使人流连忘返,徘徊不去,所以对桥的要求又有不同。中国园林中桥梁的布局和形式,完全不同于西方艺术而特具中华民族风格。
  桥梁的选形,基本上决定于功能、技术、材料等因素,但是,一定的形式会使人产生一定的艺术感受,再结合所处的环境,更衬托出桥的姿态。燕赵的联拱平驰,屹立在骏马秋风的冀北,气势雄壮;水乡的薄拱轻盈,凌波于杏花春雨的江南,更觉秀丽如画;泉州安平长桥,一如压海长堤,雄健为闽南之冠;大渡河边,群山高耸,泸定桥一线横空,凌云飞渡。这些,都是桥梁结构本身所表现出来的
  艺术形象。不同种类的材料质感相殊。石桥的凝重,木桥的轻盈,索桥的惊险,卵石桥的危立,令人赞赏,且色彩灿烂。桥在不同的环境中,如山麓、平畴、水乡、海岸、园林、市街,又因晨曦、暮霭、竹翠、枫丹、涵月、淑流,景物各异,动静自殊而形成了不同的画面。
  桥梁除了结构本身必须具有者外,有时服从于保护结构材料等原因,而在桥上增加亭廊楼阁等建筑,使桥梁的构图起了根本性的变化。这些从功能需要出发的桥上建筑,由朴素到繁华,装饰性起了更多的作用。即使桥上并无建筑,也往往在桥头竖华表,立牌坊,傍守狮象,侧立幢塔,而栏板、柱头、石梁边,拱券的龙门石面,都可以作艺术装饰,表现出艺术的魅力。虽然桥梁主体结构的艺术性是桥梁艺术形象的主导部分,但装饰也很重要,“好花须映好楼台”,锦上添花,益增风韵。即使不采取精雕细琢的装饰艺术加工,桥的曲折、坡的缓急。踏垛的节奏,也能别赋情趣。“市桥携手步迟迟”,即咏富于韵味的拾阶登桥的乐趣。
  由桥而产生的感情的联想,常常形诸文字,所以桥廊、桥亭每多题壁。而桥的命名,如垂虹(桥)、锦带(桥),点景标题,楹联诗文,亦甚多妙笔,这也是桥梁艺术的一个方面。

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麦谷多文学网 陈从周说桥 《陈从周说桥》为陈从周先生研究和评价中国古桥的作品集,收入陈从周先生写桥美文共五十  作者:陈从周

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